[陸佰伍拾柒] 明天,或著明年見,不同世代的愛,與做愛!

很聳動的標題,但是相信我內容不會是十八禁的,

這次久違了一段時間,又進了劇場看看戲,

看這部戲的原因,一部分是因為演員,一部分是因為導演,一部分是這部戲的文宣很吸引人,

後知後覺的真愛旅程,能繼續嗎?如果約定每年一會,能持續多久,怎麼持續?

討論愛情時,也同時討論了一個時代對於關係的想法,

從『外遇』與『承諾』來探討不同世代的愛情與人生觀。

這些文字,加上之前楊景翔導演的檔案K中富有層次感的說故事編導,

讓人很有興趣的想要看看這樣的故事會被怎樣的敘述。

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劇情的大概是在講兩個世代的一夜情,

八〇年代的他們,再一次的一夜偷歡,而譜下一場不知悲喜的一年一會的愛戀,

二十一世紀的他們,在同樣的汽車旅館,卻是全然不同的愛情觀,

一日一會與一年一會,做愛之後愛,愛了之後做愛,做愛了之後還是不愛,

在一夜的愛與不愛中,兩對男女、兩個世代,

不同的價值觀卻是同樣討論「愛」,而卻是完全不同的「愛」,

但這樣不一樣的「愛」,卻又是簡單又複雜的雷同,

說實在的我相當訝異著,由一夜情討論愛情,可以如此的有深度呀!

是的,這是一部從一個發生過一次一夜情的八〇年代的有婦之夫涂建國(莫子儀 飾演),

與同樣是有夫之婦的吳美麗(謝盈萱 飾演)的外遇一夜情開始的故事,

而同樣的旅館房間,卻是三十年後一個浪蕩愛情的Sean(高英軒 飾演)一日一會的一夜情基地,

突然闖入他生活中的神秘女子Zoe(蔡佾玲 飾演),改變了這一日一會的生活,

也揭開了一年一會後不為人知的那些秘密。

 

這次舞台設計沒有當初的檔案K的華麗,很簡單的一個八〇年代該有的汽車旅館裝潢,

藉由燈光與音樂營造出一種很有魅力的舞台效果,

整部劇中,我相當喜歡楊景翔導演利用不同時間軸交錯,

講著兩個看似完全毫無關連卻又息息相關的故事,

從上半場兩個故事對比出的愛情觀,

看著兩個世代,對於生活、家庭、愛情的責任感與付出程度的不同,

到下半場兩個故事互相呼應著,

甚至到後來的兩個故事的彼此間的對話,說實在的相當撼動人心,

一個舞台,兩個故事,四個演員,卻如此有張力的讓人在腦海中餘波難平。

年輕世代的三天兩夜,上一輩的二十年,在幾幕的交錯下,

說了速食愛情與連一夜情也能地久天長的兩個對比,

卻也巧妙的利用時間與空間的錯覺,營造出獨特的氛圍。

我尤其喜歡四個演員同時在台上,但是卻好像是在兩個完全不同時空背景中的對戲畫面,

空間感與時間感卻濃濃的在這樣的設計上被帶出來,

兩次看次楊景翔導演導的戲都被這樣的空間感所撼動著呀!

 

接著聊聊演員的部分,

小莫這次不是演年輕帥哥,也不是演傑出的的科學家,

飾演一個有著不錯工作,然後最普通的八〇白領,

從二十幾歲到四十幾歲,雖然在服裝造型有一定程度的輔助,

但是那種年齡漸長的的層次感,再一次次的換場慢慢的改變,

說實在的,是很令人訝異跟佩服的。

他對手戲的謝盈萱也是令人無法離開她的角色強烈存在感,

她的角色本來就是一個多層次的角色,

是一個一開始是小女人,到後來的女強人,

從認分到不甘願,不甘願到要為自己而活,每一個層次都在謝盈萱的表演下被詮釋,

這一對的對戲真的只能說很好很強大呀!

而飾演年輕世代的高英軒,

那個浪蕩不羈演的自然的讓人懷疑他私下本人是不是真的是這樣的生活,

玩世不恭,然後習慣用謊言包裝著自己,

是不自信所以過於自信的表現?或是一種在現代社會、都市叢林的自我保護?

我喜歡他很自然寫實的演出方式,

蔡佾玲演活了神秘的叛逆少女,藏著祕密又古靈精怪,

最後說出秘密的逐漸堆疊的情緒與震撼感,也是相當的動人心弦著,

我周遭真有許多人因為她的渲染力而輕聲啜泣著。

 

上半場的詼諧有趣,到下半場的情感濃厚,

我很喜歡導演與演員用著這樣的方式解讀愛情,

他用很貼近生活的故事,說著關於愛情不同世代的差異與相似之處,

愛的怨悔,與無怨、無悔,在笑鬧中說著深沈的淚水,

我對於最後燈光打在小莫飾演的年老涂建國背影的結局非常有感觸著,

在戲的導引下,不得不去思考,

愛情是什麼?責任又是什麼?勇氣又是什麼?

我想再決定明天或是明年見的時候,也許也能思考的要愛還是要做愛的差異性吧!

以上,是有一點頭痛,但是還是很堅持要寫完的看戲心得,

網誌先生,這是我不專業的看戲心得分享囉!

  

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